{"id":1178,"date":"2024-11-12T15:28:53","date_gmt":"2024-11-12T15:28:53","guid":{"rendered":"https:\/\/propagandaspectacle.kcl.ac.uk\/?page_id=1178"},"modified":"2024-11-28T12:26:49","modified_gmt":"2024-11-28T12:26:49","slug":"alan-fisher","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/propagandaspectacle.kcl.ac.uk\/pt-br\/alan-fisher\/","title":{"rendered":"Alan Fisher"},"content":{"rendered":"
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Alan Fisher (1913-1988)<\/h1>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/section>\r\n\n\n\n\n\n\n
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Sobre a jornada de Fisher<\/h2>\n

Allan Fisher (1913-1988) come\u00e7ou sua carreira em fotojornalismo em 1934, trabalhando primeiro para o The New York World Telegram e posteriormente para o jornal PM. Em 1942, ele foi convidado por Alexander Murphy, um ex-editor do PM, para trabalhar para o Office of the Coordinator of Inter-American Affairs (OCIAA) documentando a colabora\u00e7\u00e3o entre o Brasil e os Estados Unidos em iniciativas da Pol\u00edtica de Boa Vizinhan\u00e7a. <\/p>\n

Sua principal fun\u00e7\u00e3o era produzir conte\u00fado sobre o Brasil para a imprensa e o p\u00fablico dos EUA. O Brasil havia declarado guerra \u00e0s pot\u00eancias do Eixo em agosto de 1942 e era mais novo aliado dos EUA na Am\u00e9rica do Sul. Enquanto estava no Brasil, Fisher fotografou temas e contextos variados, incluindo n\u00e3o apenas o esfor\u00e7o de guerra, mas tamb\u00e9m a ind\u00fastria, figuras not\u00e1veis e pol\u00edticos influentes (Schmidt e Fisher, 1989).<\/p>\n

Em 1943, Fisher passou tr\u00eas meses no Chile documentando a ruptura das rela\u00e7\u00f5es com as pot\u00eancias do Eixo e, depois, viajou pela Am\u00e9rica Latina cobrindo a visita do vice-presidente dos EUA, Henry A. Wallace.<\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n\n\n\n\r\n\r\n\r\n\r\n

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Ele tamb\u00e9m contribuiu para a revista Em Guarda \/ En Guardia (em suas vers\u00f5es em portugu\u00eas e espanhol), produzida pelo OCIAA para disseminar propaganda de guerra na Am\u00e9rica Latina (De Souza, 2012). Em 1944, Fisher foi enviado \u00e0 Europa para documentar a coopera\u00e7\u00e3o entre tropas brasileiras e americanas no front italiano. O OCIAA colaborou estreitamente com o governo brasileiro, ent\u00e3o sob o governo autorit\u00e1rio de Get\u00falio Vargas e seu Departamento de Imprensa e Propaganda (DIP). <\/p>\n

Ao retornar ao Brasil em 1945, Fisher realizou uma exposi\u00e7\u00e3o com suas fotos da For\u00e7a Expedicion\u00e1ria Brasileira (FEB) em treinamento e em combate na It\u00e1lia, o que lhe rendeu uma medalha de honra do governo brasileiro para correspondentes de guerra (Andrade 2008, 9). <\/p>\n

Ele tamb\u00e9m viajou para a Amaz\u00f4nia para documentar a colabora\u00e7\u00e3o entre o OCIAA e o estado brasileiro em iniciativas de sa\u00fade p\u00fablica por meio do Servi\u00e7o Especial de Sa\u00fade P\u00fablica (SESP). Seu objetivo era criar imagens positivas do Brasil para os relat\u00f3rios do OCIAA e para a imprensa dos EUA, exibindo as contribui\u00e7\u00f5es do SESP e do OCIAA para a moderniza\u00e7\u00e3o da sa\u00fade p\u00fablica no Brasil, incluindo novas instala\u00e7\u00f5es m\u00e9dicas na Amaz\u00f4nia, distribui\u00e7\u00e3o de medicamentos antimal\u00e1ria e assist\u00eancia m\u00e9dica para trabalhadores da borracha \u2014 um produto estrat\u00e9gico para o esfor\u00e7o de guerra (Andrade 2019). <\/p>\n

Fisher permaneceu no Brasil at\u00e9 1955, trabalhando principalmente com a divis\u00e3o de cinema do Servi\u00e7o de Informa\u00e7\u00f5es dos EUA (USIS). Naquele ano, ele serviu por tr\u00eas meses como Oficial de Rela\u00e7\u00f5es P\u00fablicas (PAO) em Lima, Peru, sob o comando do embaixador Ellis O. Briggs, que mais tarde se tornaria o embaixador dos EUA no Brasil (de 1956 a 1959) (Schmidt, 1998). <\/p>\n

Durante seu tempo no Brasil e na Am\u00e9rica Latina, Fisher se tornou um propagandista habilidoso, estabelecendo conex\u00f5es importantes dentro do Departamento de Estado dos EUA e, ap\u00f3s 1953, da Ag\u00eancia de Informa\u00e7\u00f5es dos Estados Unidos (USIA). <\/p>\n

Essa rede de contatos abriu caminho para que ele se tornasse Adido Cultural e Vice-C\u00f4nsul dos EUA em S\u00e3o Paulo entre 1966 e 1972, depois de trabalhar com a USIA na Fran\u00e7a e no Vietn\u00e3.<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/section>\r\n\r\n\n\n\r\n\r\n\r\n\r\n

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Alan Fisher Fotojornalismo<\/h2>\r\n

Fisher, como muitos fot\u00f3grafos de sua gera\u00e7\u00e3o, foi influenciado pela ascens\u00e3o do fotojornalismo durante o per\u00edodo entreguerras. As melhorias na tecnologia de impress\u00e3o ap\u00f3s a Primeira Guerra Mundial levaram \u00e0 ampla incorpora\u00e7\u00e3o da fotografia em jornais e revistas. <\/p>\n

A d\u00e9cada de 1920 testemunhou o florescimento do fotojornalismo na Alemanha, que rapidamente se estendeu ao Reino Unido e aos EUA. A cria\u00e7\u00e3o da revista semanal LIFE em 1936 marcou um momento crucial, enfatizando a fotografia como um meio dominante de comunica\u00e7\u00e3o e priorizando a narrativa visual em vez do texto escrito. No Brasil, essa tend\u00eancia se manifestou no lan\u00e7amento da revista semanal O Cruzeiro na d\u00e9cada de 1940 (Peregrino 1991). <\/p>\n

Outra grande influ\u00eancia na perspectiva fotogr\u00e1fica de Fisher foi a ascens\u00e3o da fotografia como document\u00e1rio, ou concerned photography, um termo introduzido por Cornell Capa (1918-2008) para descrever fot\u00f3grafos engajados com quest\u00f5es sociais (Mauad 2014, Andrade 2019, Bair 2022). <\/p>\n

A d\u00e9cada de 1930 foi marcada pela emerg\u00eancia da fotografia documental, financiada pelo estado para retratar os impactos severos da Grande Depress\u00e3o, assim como as pol\u00edticas do New Deal de Roosevelt para reduzir a pobreza entre os trabalhadores rurais por meio da Farm Security Administration (FSA). Nesse contexto, fot\u00f3grafos renomados como Walker Evans, Dorothea Lange e Gordon Parks produziram imagens inesquec\u00edveis que se tornaram representa\u00e7\u00f5es ic\u00f4nicas do New Deal.<\/p>\n

A posi\u00e7\u00e3o de Fisher como fot\u00f3grafo do OCIAA durante a Segunda Guerra Mundial, e seu trabalho posterior para o Departamento de Estado dos EUA e para a USIA, exigiam que ele retratasse o Brasil como uma na\u00e7\u00e3o subdesenvolvida mas em r\u00e1pido processo de moderniza\u00e7\u00e3o \u2014 um pa\u00eds que poderia se beneficiar do alinhamento e da coopera\u00e7\u00e3o com os EUA, posicionando-se assim como um parceiro estrat\u00e9gico para a influ\u00eancia geopol\u00edtica dos Estados Unidos na Am\u00e9rica do Sul. <\/p>\n

No entanto, esse contexto tamb\u00e9m \u00e9 marcado por cont\u00ednuos esfor\u00e7os das autoridades brasileiras para gerenciar a imagem do Brasil exterior. <\/p>\n

Nesse sentido, as imagens produzidas por Alan Fisher t\u00eam um papel crucial na forma\u00e7\u00e3o das rela\u00e7\u00f5es Brasil-EUA durante a Segunda Guerra Mundial e a Guerra Fria. Sua trajet\u00f3ria \u2014 de talentoso fotojornalista a funcion\u00e1rio do governo americano e, posteriormente, membro do corpo diplom\u00e1tico \u2014 nos oferece um novo \u00e2ngulo sobre o desenvolvimento do aparato de propaganda dos EUA no Brasil.<\/p>\n \r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/section>\r\n\r\n\n\n\n

Series fotogr\u00e1ficas<\/h2>\n\n\n\n\n\n\n
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Filmes do USIE em Alvin\u00f3polis, Brasil<\/h2>\n

O relat\u00f3rio visual intitulado \u201cUSIE Motion Pictures em Alvin\u00f3polis, Brasil\u201d foi enviado ao Departamento de Estado dos EUA em 15 de agosto de 1950. Essa s\u00e9rie fotogr\u00e1fica foi inclu\u00edda em um memorando escrito por Alan Fisher com o assunto: \u201cMy visit to Farmer\u2019s Week in Alvinopolis, Minas Gerais, July 28-30, 1950\u201d. <\/p>\n Leia mais<\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n\n\n\n\n\n\n\n

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O Brasil rural v\u00ea os filmes do USIS<\/h2>\n

As fotos desta s\u00e9rie foram tiradas no Munic\u00edpio de S\u00e3o Jos\u00e9 do Vale do Rio Preto (SJVRP), no Estado do Rio de Janeiro, e incluem imagens de trabalhadores rurais em C\u00f3rrego Sujo, uma vila a cerca de 24 quil\u00f4metros (15 milhas) de dist\u00e2ncia da cidade de SJVRP. <\/p>\n Leia mais<\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n\n\n\n\n\n\n\n

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Oper\u00e1rios brasileiros veem filmes do USIE<\/h2>\n

Estas imagens foram tiradas entre janeiro e setembro de 1950 no Rio de Janeiro e em S\u00e3o Paulo como amostras das proje\u00e7\u00f5es organizadas pelo Servi\u00e7o Social da Ind\u00fastria (SESI) usando filmes do USIS\/USIE.<\/p>\n Leia mais<\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n\n\n\n\n\n\n\n

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Proje\u00e7\u00f5es de filmes do USIE em escolas p\u00fablicas no Rio de Janeiro<\/h2>\n

Esse relat\u00f3rio deixa claro que as escolas p\u00fablicas do Rio de Janeiro faziam parte de um programa bem-organizado de exibi\u00e7\u00f5es de filmes da USIE\/USIS em colabora\u00e7\u00e3o com o Departamento de Educa\u00e7\u00e3o tendo como p\u00fablico-alvo filhos de trabalhadores.<\/p>\n Leia mais<\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n\n\n\n\n\n\n\n

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outras imagens<\/h2>\n

Essas imagens foram tiradas por Alan Fisher em 1945 e atualmente fazem parte do acervo Gustavo Capanema no FGV CPDOC. Fisher viajou para a Amaz\u00f4nia para documentar a colabora\u00e7\u00e3o entre o OCIAA e o estado brasileiro em iniciativas de sa\u00fade p\u00fablica por meio do Servi\u00e7o Especial de Sa\u00fade P\u00fablica (SESP). <\/p>\n Leia mais<\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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